ТИПОЛОГИЯ ЦИКЛА

Возможны два типа полидентрической картины мира.

Первый тип полидентрической системы реализуется в цикле,

каждый эпизод которого обладает замкнутой системой персонажей, то

есть в цикле, где нет «сквозных» персонажей.

В художественной системе цикла этого типа взаимодействуют

замкнутые микромиры со своими героями. По этому признаку тип

цикла можно условно назвать «системой систем». Герои эпизодов не

выходят за пределы своего микромира, а существуют так, как будто мир

эпизода, где совершаются их частные судьбы, и есть весь мир. Как

правило, герои разных эпизодов обладают различными социальными,

психологическими, национальными и др. характеристиками. Однако

при всей разности они участвуют в сходных сюжетных ситуациях и

100

характеризуются одинаковым поведением в этих ситуациях ,

Точка зрения повествователя в цикле «система систем» позволяет увидеть картину мира, где множество замкнутых частных миров сосуществует. Таким образом, мир изображается как бесконечно ^[1] разнообразный, но во всем своем многообразии подчиняющийся неким глобальным единым законам, единому порядку. Человек в этом мире независимо от любой приписываемой ему характеристики, подвержен действию этих законов и действует под их влиянием, реализуя свои

~                    189

сущностные свойства .

Иной тип полицентрической художественной системы в цикле со «сквозными» персонажами. Один и тот же герой (таких героев может быть несколько) в разных эпизодах цикла становится участником все новых и новых ситуаций, обнаруживая динамический характер своей натуры и неустойчивость любой определенной точки зрения на свою личность. Ведущим признаком этого типа цикла является неустойчивость иерархии в системе «сквозных» персонажей. Позиция героя в системе персонажей разных эпизодов меняется. Условно этот тип цикла называть цикл с «плавающей» иерархией.

Персонаж-повествователь также «сквозной» персонаж: в системе персонажей цикла его позиция неустойчива. Это позволяет ему, как и другим «сквозным» персонажам проявлять себя в каждом эпизоде с новой стороны. Таким образом, особенностью полицентрической системы с «плавающей» иерархией становится изображение динамизма личности и ее точки зрения в мире меняющихся условий.

Типологические особенности циклических структур обусловливают различия в функционировании повествователя в разных типах цикла. Так, в цикле «система систем» невозможно наличие персонажа - повествователя. Персонаж-повествователь всегда является «сквозным» персонажем. Для цикла с «плавающей» иерархией, ^[2]

напротив, персонаж-повествователь - характерный элемент структуры.

Рассмотрим подробнее особенности циклов разного типа. Главная характеристика цикла типа «система систем» - отсутствие общих («сквозных») персонажей, в том числе персонажа-повествователя. В циклах типа «система систем» каждый замкнутый эпизод имеет свою отдельную систему персонажей. Эти персонажи не появляются за пределами своего микромира. Они есть только в данном эпизоде цикла и нигде более. Для типа «система систем» доминантным является следующее соотношение: замкнутость частей и систем персонажей в себе / тождественность ситуаций и схем поведения героев в каждом отдельном микромире. Рассмотрим особенности цикла типа «система систем» подробнее. Яркие примеры цикла типа «система систем» - «Повести Белкина» Пушкина и «Темные аллеи» Бунина.

Мир в цикле изображен как система микромиров, разнообразных,

поведением в этих ситуациях.                   ~

Апелляция к готовому образцу характеризует и персонажей, и рассказчиков, и мнимого повествователя. Общность мировосприятия у разных по социальному типу персонажей позволяет обнаружить глубокое психологическое сходство героев: «...многие черты Сильвио, - замечает В. Тюпа, - эхом отзовутся во Владимире, в романтической позе молодого Берестова и даже отчасти в Адрияне Прохорове и Самсоне Вырине...»^{[3] [4]}. Такие характеристики, как «романическое воображение», любовь к романам, постоянная тяга к сравнению реальной ситуации с книжной или фольклорной, присущи главным персонажам всех повестей. «Образцом» может быть дворянский кодекс чести, воспроизводимый романистикой («Выстрел»); закрепленная в литературе схема развития любовных отношений («Метель»); отношение к действительности, закрепленное в народном сознании и воспроизводимое литературой («Гробовщик»); соответствие индивидуальной жизни легендарному образцу, в данном случае Библии в упрощенном для массового восприятия (картинки) варианте («Станционный смотритель») и, наконец, поведение, транслируемое сентиментальной и романтической литературой 18-19 века («Барышня- крестьянка»). «Устарелая литературщина и неловкие попытки

191

выглядеть значительнее, чем он есть на самом деле» — основные характеристики и Белкина, и его корреспондентов - рассказчиков, и персонажей повестей. Так, например, один из персонажей цикла, Самсон Вырин, идя на встречу с дочерью в Петербурге, заранее знает,

что застанет ее в нищете и несчастье: в соответствии с сюжетом о блудном сыне, покинувшим родной кров.